domingo, 16 de mayo de 2010

ABC. Sevilla

SEVILLA 3

«Picasso», p o r G e r a r d o Estrada

Con el título de Genio y figura de Picasso
acaba de publicar en Méjico el ilustre
diplomático y escritor don Gerardo Estrada un
bello libro, primorosamente editado, y en el
que, tras ágil introducción, en la cual nos
narra su encuentro casual con el discutido
malagueño, plantea el problema picassiano
que tanto excitó a muchas gentes, y que
aún, a pesar de una veloz decadencia en la,
pasión, continúa interesando en ciertos
ambientes puramente literarios.
El señor Estrada, literato de bien ganado
prestigió, juzga la obra errabunda y huidiza
de Picasso, con criterio literario, sin
intentar porque en ello no cabe explicar la lógica
de lo ilógico.
Una bibliografía copiosísima proporciona
a cuantos quieran descifrar los jeroglíficos
picassianos abundante, material esotérico en
su sentido instructivo.
Cuando menos, hay que reconocer a Pablo Picasso
su condición de rey de los humoristas
que pasean por el mundo actual..


SEVILLA 6
cHARLA RADIADA ANOCHE POR EL GENERAL QUEIPO DE LLANO

Buenas noches, señores.
Dice un antiguo refrán que el hombre
propone y Dios dispone, puesto que yo
había prometido hablar hoy de mi querido
amigo Martí Esteve, tanto de su vida política
lítica como privada; cosa que pensaba realizar
zar, dando a conocer su biografía, como
tanto gusta a mis radioyentes; pero por
cuestiones que no son del caso, no puedo
hacerlo ahora.
Pero en fin, otro día, quizá mañana, hablaré
blaré de él. Hoy me ocuparé, de pasada, de
gu esposa.
Dedicaré el principio de la charla de hoy
a mi querida amiga La Pasionaria. La Pasionaria
que, como ustedes saben, ha ido
a París, donde ha pronunciado un discurso
diciendo que, ¡ naturalmente!, " la guerra la
ganarían los rojos". Pero también ha dicho
que ellos tienen en. la zona roja una cantidad
enorme de vino y de naranja, cosa que
ya sabíamos; agregando que en cambio no
tienen ni huevos ni leche, cosa que sabíamos
también. Y quiere L a Pasionaria llevar al
ánimo de los componentes del partido comunista
francés que debe hacerse un intercambio,
enviando ellos vino y naranjas a Francia
y que les manden en cambio huevos y leche.
Pero hay opiniones contrarias, ya que
otros dicen que L a Pasionaria lo que quiere
es que le presten ayuda los comunistas franceses
porque en las reuniones, que celebra
el partido en Barcelona quieren excluirla a
ella, que desea ocupar una cartera en
nueva combinación.
Y ella quiere ser ministro, porque no se
considera menos que Largo Candilero,
García Oliver, Hernández y tantos otros;
porque si se exceptúa a Largo, ella tiene tan
mala lengua como el que más. Y ya es sabido
que eso es un mérito para ser ministro en la zona roja.
Igualmente dicen, que pretende que los
franceses traten de estorbary esto no lo
creo las conversaciones que Inglaterra
quiere celebrar para instaurar en España
Monarquía constitucional.
Pero La Pasionaria ha ido también a
París a divertirse. Y aquí entra en escena
la esposa de Martí Esteve.
Se encontró La Pasionaria con la esposa
de Martí Esteve y con Ventura Gassols, que,
según, dicen, se ha cortado la melena a lo
garcon y aseguran que le sienta muy bien.
Los tres se marcharon a un meublé, donde
estuvieron divirtiéndose, recordando
La Pasionaria sus tiempos de Somorrostro.
En contraposición con estas actuaciones
de las mujeres marxistas voy a leer ahora
una carta de una muchacha de veintidós
años, que después de permanecer en la zona
roja, hasta ahora, ya se considera vieja. Es
una carta de gran valor, que por su importancia
extraordinaria le ha sido pedida autorización
a su autora para hacerla pública, y
a mí se me ha dado el encargo.
La carta, que es realmente interesantísima,
está dirigida al tío de la muchacha, que reside
en Méjico, y comienza diciendo que
seguramente habrá recibido ya el destinatario
otra carta anterior, dirigida desde Francia,
al salir su autora de la zona roja. Carta
escrita bajo la impresión del terror padecido
y de los sufrimientos acabados de pasar.
Esta otra carta, escrita ya después de
sosegado el espíritu, es una explicación
detalladísima de la vida de infierno en la zona
roja, aonde no hay tranquilidad posible, y
su autora relata las persecuciones de las que
fueron objeto sus familiares, que jamás habían
pertenecido a ningún partido político y a
los que sólo se perseguían por ser personas
decentes.

Y apropósito de esta expoliación relata
el general el caso del hijo del magistrado
marxista Abarrátegui, que se dedica en
París -en París están todos los hijos de los
dirigentes marxistas, bien lejos de las trincheras
donde sólo se encuentra la borreguil
manada- a comprar copias de cuadros célebres
españoles y los mete en cajones, que su
padre le envía con precintos de Barcelona
para hacer creer que son auténticas obras
robadas en España.

Tiene también palabras de condenación
para el pintor Picasso, que pinta cuadros
con horrores "cometidos por los soldados
nacionales", destacando el general esa maldad
muy de tono marxista.

Respecto a la peseta roja, dice que ha
bajado a 25 céntimos de franco, mientras
la nacional está a 1,75.

Como nota final relata cuál ha sido la
actuación del marxista Yilaplana, huido
la zona roja, que se fugó con 51.223 pesetas
con 60 céntimos que estaban confiadas a
su custodia.

Da cuenta de las noticias bélicas del día y,
finalmente, lee los camelos, despidiéndose dé
los radioyentes.


4 JULIO 1939
PINCELES Y ESCOPLOS MARXISTAS

Yo no sé si merece la pena de destruir
las obras del "arte deshumanizadó", -como
dicen que se ha hecho en Alemania, o
conviene conservarlas más bien como muestra
del grado a que puede llegar la degeneración
del hombre cuando se le autoriza, y aun
se le estimula, al libre disfrute de su
catástrofe personal. Ahora, precisamente, que
sabe el mundo lo que destruye una masa de
seres traída y llevada por fórmulas de
delincuencia que pretenden ser nuevas porque
se realizan en común, quizá interese saber
lo que construye cuando siente la fiebre creadora.
Contemplé emocionado, durante la Exposición
de París, de 1938, la última obra de
Picasso, del que no haré un nuevo elogio
diciendo que está considerado como el mejor
geómetra de la imbecilidad acumulada
que conocemos los aficionados de arte. Esa
obra de Picasso es una escultura y se exhibía
en un supuesto pabellón español de la
Exposición citada, junto, a una inmensa fo-
tografía de Manuel Azaña, que ampliaba
quince o,veinte veces el paisaje lunar de su
rostro, y al lado de los libros de aquel Zola
de botijo que se llamó Vicente Blasco Ibánez
ñez. Yo conté en dicha ocasión lo que era
el monolito que había visto v con qué donosura
se había mestizado,en él un curioso
ejemplar de cerdo extremeño y una cabeza
de mujer, de origen vegetal seguramente,
porque recordaba al coco. Quiero confesar
que, aunque me aseguraron que Picasso había
titulado la obra Retrato de mi padre, yo
no comprobé este detalle y, por lo tanto, no
puedo garantizar hoy que Picasso se haya
entregado con tan escaso pudor a actos de
vanidad de esa especie.
Si se destruyera el famoso Retrato de mi padre no
sabrían las generaciones venideras
hasta qué punto puede quedar afligido y perturbado
un hombre que pretende llevar a la
plástica progenitores imprecisos.
No; yo voto por que esas obras" se conserven.
Los norteamericanos organizan de vez
en cuando Exposiciones de pinturas de lunáticos
para demostrar, seguramente, el
celo del Gobierno de Washington y la protección
que dispensa al'ciudadano de los
Estados Unidos. El ciudadano de los Estados
Unidos sabe así que los que firman dichos
lienzos están hospedados en casas de
salud, de las que no pueden salir por su propia
voluntad, y que, por lo tanto,, el ciudadano
de los Estados Unidos, puede gozar de
una tranquilidad relativa en' la 'vía pública.
En Europa, las mismas obras se pintan o se
esculpen todavía en libertad, cuando menos ;
en algunos países, y por tal causa la tranquilidad
europea se resquebraja de una manera
alarmante. Pero no soy partidario de
qué se escamoteen. estos fermentos de la
idiotez colectiva,sino de qué se exhiban con
cierto estrépito, para que nadie dude de dónde
de está la decrepitud de algunas fracciones
de razas y en qué coincidencia de órbitas
internacionalistas se mueven todas ellas.
Dudo mucho de que exista un placer más
grande para'el hombre sano de cuerpo y de
alma que la contemplación de un arte torturado
turado por el snobismo'intélectualoide. Frente
a la Cacería de ciervos en Los Vosgos
o al Retrato de mi padre de Picasso
uno se siente alegre de su equilibrio físico,
más vertical, más lleno de fe y más seguro
de que estos cultivadores del mundo de las
tinieblas deben ser sometidos, en el caso
más favorable, a un régimen hidroterácico.
Después de una buena fotografía de Azaña,
prototipo del estrangulador estrangulado,
yo no sé de nada que pueda, aportar por
contraste más convencidos a un país que
intenta ser limpio y sano, sencillo y fuerte,
que el "arte deshumanizado..
¡ Dan ganas de gritar de gusto!

J . MIQUELARFíyC, i


DALÍ. 29/08/1948

¿Qué ocurre con Dalí? Pues
ocurre, sencillamente
lo de los
tres pies del gato.
A Dalí le reprochan
sus posibles
extravagancias, un
bigote cómico y
una serie de anécdotas
dotas de su primera
juventud, más
o menos deformadas por la
mala intención. En suma,
que hay gente
a quienes
molesta el que Dalí
sea aparentemente
anormal.
Digo aparentemente
anormal
porque, cuando un
catalán a los cuarenta
años vuelve
a su casa despés
de haber ganado con su propio esfuerzo
una gran fortuna, a mí me parece que todo
transcurre dentro de la más extremada
normalidad. Por otra parte, si Dalí fuera lo que
llama esa gente normal,
en vez de pintar sus maravillosos lienzos
produciría unos cuadros
con campesinas volviendo del
mercado, y, la verdad, yo prefiero que lleve
el bigote que naturalmente le nace del labio
bio superior. A mí particularmente me
tiene sin cuidado que Dalí lleve o no bigote
y no me creo en la obligación , por
ello, dejámelo crecer; esto de enfadarse
darse cuando un señor no hace lo que todo
el mundo, me parece de pueblo.

Dalí fué uno de, los fundadores del
surrealismo en
París, pero como
era español,
como pintaba mejor que los otros y
como no precisaba ir haciendo extravagancias
en rebaño para hacerse valer... por
todo eso él campó siempre por sus respetos.

Lo malo de los Surrealistas no es que no
pintasen en sus lienzos cosas extrañas, sino
que las pintasen mal, y lo peor es que veinticinco
años más tarde siguieron pintando
do las mismas cosas que ya no eran extrañas,
sino llenas de tradición e historia,
con lo cual conseguían que sus cuadros
fuesen otro Ángelus de M i l l e t .

Dalí , con más talento que ellos y sobre
todo con más gracia, se adentró en los
grandes caminos del mundo, pero, claro
está, lo hizo pintando cada vez mejor, sin
lo cual de nada le hubieran valido sus cabriolas,
y así conquistó la fama universal y la fortuna en dólares,
cosa que irritó a sus amigos correlegionarios.

La independencia de Dalí se ha caracterizado por
una pureza que lo hace muy respetable,
pues nunca le han llevado a lugares comunes
político mercantiles como Picasso.
Cuando nuestra guerra, los surrealistas
y Picasso eran partidarios del Frente Popular.
Dalí no lo era, porque presentía
mejor que los otros porque no se podía
estar con aquella gente.
A Picasso fue a verle varias veces al
principio de nuestra guerra, intenté explicarle
son extridencias cómo el Frente Popular
había terminado en ser un compendio
de grosería, de crimen y de pillaje.
Picasso me escuchaba atentamente en silencio,
con su ojo inteligente clavado en mí,
y apenas discutía, pero al poco tiempo,
los del lugar común marxista le hicieron
declararse en su favor. ¿Por qué?
Porque en aquel momento se llevaba
más ser del Frente Popular. Era más "comercial",
y Picasso ya no era el genio de
la "época azul" , cuyo regreso hemos estado
esperando en vano la mayor parte
de su vida, sino el industrial de los "collages",
y no quería comprometer su negocio poniéndose
enfrente de una gran masa de opinión.
A Dalí en cambio le importó bledo
esa "opinión y ese papanatismo internacional
y por eso llevó la contraria a todos
sus amigos de París y luego dejó bien
clara su opinión en su libro, publicado
en América en el momento más álgido de
la ofensiva contra España. Lo cual no
deja de tener su gallardía. Y es,que Dalí
sabía que aquí lo difícil es estar de acuerdo
on algo positivo, pero que; en cambio,
sabemos de una manera clarísima lo
que no nos gusta y lo que no nos gustaba
taba, esa política a cuyo lema era la ordinariez,
el asesinato y el robo.
Yo he ido con Dalí al Prado y le he
visto descifrando sin esfuerzo esa admirable
rable carta que le escribió hace trescientos
años el Bosco en el Jardín de las Delicias
también estuve junto a él frente
al Cuadro de las lanzas, donde me dijo,
después de media hora de abstracción:
"Este es el mejor cuadro del mundo."
No: Dalí puede llevar el bigote que
quiera y hacer todas las piruetas que le
vengan en gana, porque, en cambio, es
el pintor más grande vivo, dentro de
trescientos años, la gente se detendrá en
los Museos frente a sus lienzos y dirá:
"Este es el pintor universal que dio
España en el siglo xx".

Edgar NEVILLE

domingo, 11 de enero de 2009

Y también se renueva El Mundo

La renovación de El Mundo tiene mucho que ver con el auge de Internet y la nueva apuesta de diseño. Las claves: color (del que carecía el medio impreso por los costes), fotografía (el protagonimo de lo visual) y reducción de texto. Una apuesta en la línea formal de la prensa gratuita.
Esta tendencia, seguida por otros medios extranjeros, recoge la tendencia (confirmada a través de los experimentos) de que estamos en una cultura profundamente audiovisual. Lo que no contiene imagen ni color, reduce su éxito. La prensa en papel, si quiere ganar la batalla y rescatar lectores, no sólo debe tener a un diseño casi arrevistado, sino completamente en línea con su competidor más inmediato: Internet.
La única forma de invitar a la lectura es que la información esté resumida en pequeños bloques de textos y valerse de recursos como los despieces. Ellos sirven para seguir publicando más información, pero aligeran y alivian notablemente el peso de la página.

El nuevo elmundo.es

El mundo.es ha estrenado hoy diseño. Visualmente el primer impacto se percibe la portada con más claridad, aunque no han prescindido de aquellos elementos que le aportan identidad visual, como la tipografía de su cabecera y el color azul.
Precisamente, la cabecera es una de las protagonistas del nuevo elmundo.es porque entorno a ella aglutina los menús del medio. Definitivamente, los menús verticales han quedado en el olvido y se apuesta formalmente por los horizontales. Además, lo estructuran en dos niveles. Uno superior a la izquierda con los recursos característicos de la red: multimedia e interactividad. A la derecha, junto a las opciones de personalización, por primera vez suben el enlace a servicios. Esa sección a veces tan menospreciada en los medios y tan útil para los lectores. La parte inferior de la cabecera se divide en un primer menú con las secciones y un segundo menú con las ediciones locales. A la derecha, las publicaciones del medio. Es decir, la cabecera aprovecha la horizontalidad para estructurar los menús de navegación.
Uno de los beneficios de esta estructura es que la columna derecha, donde habitualmente se incluían otros menús, pasa a dedicarse por completo a la actualidad. Por lo tanto, el medio se divide en tres columnas, aprovechando todo el ancho de la página.
Sobre las noticias, dos puntos importantes: uno, las fotografías a ancho de página (cuestión analizada en mi tesis doctoral como opción de mayor valoración). Dos, reducir el ancho del texto y limitarlo a una columna algo más estrecha, ya que en Internet la visión no esá acostumbrada a leer ocupando todo el ancho de la página.

sábado, 10 de enero de 2009

El diseño web y el periodismo 2.0

Aquí os dejo un estupendo artículo sobre cómo debe adaptarse el diseño web al periodismo 2.0, a la interactividad: http://fcom.altavoz.net/prontus_fcom/site/artic/20080923/asocfile/20080923223837/5guiterrez5_08_1_.pdf

sábado, 3 de enero de 2009

Participación y diseño de los medios en Internet en la Eurocopa 2008

Aunque la mayoría de los medios analizados realizaron microsites dedicados al evento, es destacable que la prensa de información general trasladó a sus portadas las características propias del diseño de la prensa deportiva: un alto componente visual para ocasionar un mayor impacto, color, grandes fotografías, y titulares breves pero a gran tamaño.
El denominador común de estos medios fue la intensificación del papel de la audiencia y de los lectores, invitándoles a una mayor participación. Junto a los ya tradicionales blogs y foros, se han incluido en los medios de comunicación otras iniciativas como “los modelos de sindicación, afiliación, agregación, portales, comunidades, wikis, chat, o folksonomías”. Por lo tanto, con estos espacios buscan crear una comunidad virtual, similar a las redes sociales, con el vínculo común de la competición deportiva. En este sentido, se crearon propuestas de participación adaptadas a la Eurocopa, como las zonas de apuestas, y se animaba al público a que fuese “reportero” para el medio, enviando fotografías, videos o crónicas. Esta invitación se realizó con mayor interés cuando la selección española ganó la final, ya que pedían imágenes de la fiesta que se vivía en las calles de toda España. También se permitía que el lector votase del 1 al 10 el papel de los jugadores, que eligiesen el 11 ideal, o que mostrasen sus conocimientos en un test sobre la selección española o sobre el torneo de la Eurocopa. También fueron interesantes las iniciativas realizadas por elpais.com, con propuestas divertidas como que los aficionados enviasen una fotografía con la cara pintada con los colores de la selección (con premio incluido), o que enviasen en un archivo de sonido cómo cantarían el gol que siempre habían soñado. Marca.com también destacó con un espacio propio el protagonismo de sus lectores con secciones como “Tú eres el protagonista”; “Yo me rapo”, donde se mostraban las imágenes de las personas que prometieron cortarse el cabello si ganaba la selección; o el libro de oro, con las firmas de los aficionados y con mensajes de enhorabuena por la victoria.
El despliegue mayor se percibió en el momento en el que el equipo ganó la final de la Eurocopa. En ese instante, los medios digitales ejecutaron una de las principales características de Internet: la actualización. Junto a los titulares interpretativos, la mayoría de los medios, para alcanzar un mayor impacto, optaron por la introducción de una imagen emplazada en la zona superior de la portada que ocupaba todo el ancho de la pantalla.
Conforme pasaban las horas, la imagen superior de portada de algunos medios, como elmundo.es o elpais.com, se convertía en un acceso directo de galería de imágenes. También se introdujo con una gran rapidez un gráfico interactivo que mostraba paso a paso el gol marcado por Torres.

martes, 30 de diciembre de 2008

Preferencias de la información períodística en Internet por parte de los jóvenes

Para conocer las preferencias de los jóvenes sobre los diseños en las noticias y portadas de los medios en Internet, se puede consultar mi artículo publicado en revista Latina en:
http://www.ull.es/publicaciones/latina/_2008/17_18_UMA/Ana_Isabel_Bernal.html